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林彥瑋:「那雙把我抱起的大手,使我坐到高我一個身形的長頸鹿背上,
塑像們高聳的姿態似乎和親人那份呵護在同一個時空緊緊連結。」
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一比一的動物塑像是許多人的童年回憶,它們像朋友的溫柔關懷存在於林彥瑋的童年。如今這份熟悉感隨時間驟移,當再次回過頭檢視它們時,卻像是不合時宜的在那個時空陪笑,歷經歲月笑容依然不減,多的只是破損與滄桑,但這也更諷刺的突顯其自身的無奈存在。
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林彥瑋工作室|2020
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林彥瑋以動物塑像和玩具為主題的繪畫系列,它們遵循同一種脈絡在對影像、繪畫、對象物各自所屬的時空偵查,那是一個曖昧之所,介於真假、今昔和某種經驗的不確定間。塑像與玩具經由第三人的奇異塗裝,配合著攝影的超現實與繪畫的複述,凝結成一種獨特的距離感,那是在真實被覆寫之下的另一種真實存在。
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我覺得肖像的構圖是又封閉、又豐富的,它可以表現對象物的靈魂、氣質,然後描繪的同時我用靜物畫的方式,主要是想觀察物體的立體感和質感,包括它的這些斑駁的時間性,所以這個題材剛好可以讓我用靜物畫的方式去呈現肖像畫。——林彥瑋
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誠品畫廊展覽空間
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公園裡的動物塑像。攝影/林彥瑋
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塑像這東西它本身就是一個尷尬的存在,它其實像是攝影的瞬間,它被做出來的時候,像是你去看電影突然定格的畫面,就是很尷尬……可能很醜的臉的樣子。我覺得它這樣被做出來、被豎立在那邊,它這樣的存在,我很想再讓它回復到攝影裡面。——林彥瑋
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林彥瑋的創作論證:
我的作品以一個超過原物比例的尺寸呈現,是要提高對象物與觀者的心理距離。一但尺寸變大,會出現某種程度的不安與壓迫,而放大之後所帶來的「微觀」亦能產生另一種觀看經驗,這即是布萊希特的「陌生化效果」。
「把一件事情或者一個人物性格陌生化,首先意味著簡單地剝去這一件事情或人物性格中的理所當然、眾所周知和顯而易見的東西,從而製造出對它的驚愕感和新奇感。」
——布萊希特(BERTOLT BRECHT, 1898~1956)
引自張蘭閣《戲劇範型》
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林彥瑋工作室裡的小玩具。攝影/林彥瑋
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陌生是一個相對的概念,你可以讓攝影陌生化你熟悉的東西,譬如藉由景深、色彩、尺寸、曝光度等構圖,成為一個新的視覺體驗,這就是攝影本身物性會造成陌生化;你也可以把陌生遙不可及的東西熟悉化,譬如:名人的圖片,或是沒有去過的風景照片,當你看到他們真實的形體的時候,你反而會覺得很陌生,所以攝影的物性是我繪畫上一個很重要的東西,它可以讓對象物某種程度的被抽離他自己,然後用繪畫強化這種抽離,這樣就很像一個翻譯或者一個翻拍之後的結果。——林彥瑋
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林彥瑋以「就是喜歡你這樣」和「玩物參照」系列觸及藝術史脈絡中罕有人嘗試與解釋的一塊,他所創造出的新詮釋語境和視覺經驗猶如一場場奇遇,而其中最有魔力之處莫過於瞥見動物們的「氣質」(air),恰似巴特(Roland Barthes)描述過的那由身體導向靈魂(animula),個人的小小心靈;以及閱讀畫面時所感受到林彥瑋自造的時間感,誠如他的陳述:時間永遠是道難解的謎,攝影中的、繪畫中的時間亦總讓我迷戀;我試圖解釋我製造的時間,它因跨足攝影、繪畫、記憶與經驗,變得渾沌龐大。
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林彥瑋
1987 生於台灣屏東
2007 國立台南大學美術系 學士,台南,台灣
2012 國立新竹教育大學 藝術教育與創作 碩士,新竹,台灣
現居住、工作於新竹,台灣